{"id":1253,"date":"2010-08-31T16:36:37","date_gmt":"2010-08-31T13:36:37","guid":{"rendered":"http:\/\/www.clausmoser.com\/?p=1253"},"modified":"2010-08-31T16:57:52","modified_gmt":"2010-08-31T13:57:52","slug":"the-london-nobody-knows","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/clausmoser.de\/blog\/2010\/08\/31\/the-london-nobody-knows\/","title":{"rendered":"The London Nobody Knows"},"content":{"rendered":"

\"The<\/p>\n

Ein Postskriptum zum Beitrag \u00fcber den Sock Mob<\/em><\/a>: Zuf\u00e4llig sah ich letzte Woche auch einen skurrilen, aber charmanten Dokumentarfilm von 1967, The London Nobody Knows<\/a>\"\". Der Film ist eine Tour durch ein London, das es nicht mehr gibt: Das London der sp\u00e4ten Sechziger Jahre, als die Spuren des Krieges immer noch sichtbar und Viertel wie Camden und Spitalfields noch kaum gentryfiziert waren, die Aufr\u00e4umarbeiten aber bereits begonnen hatten.<\/p>\n

Der F\u00fchrer durch diese verschwindende Stadt ist immerhin James Mason. Seine Teilnahme an diesem Film hat aber etwas R\u00e4tselhaftes: Er scheint nicht wirklich begeistert von der Sache, bewegt sich arg steiflippig und pikiert durch die Theaterruinen, viktorianischen Bed\u00fcrfnisanstalten, \u00f6ffentlichen M\u00e4rkte und Obdachlosenheime und wei\u00df wohl selbst am wenigsten, was er da unter den Hoi Polloi zu suchen hat. In einer denkw\u00fcrdigen Szene l\u00e4sst er sich einen Hinterhof zeigen, in dem Jack The Ripper eines seiner Opfer gemeuchelt haben soll und macht dabei ein Gesicht, als sei die Leiche nach all den Jahren immer noch nicht wegger\u00e4umt worden.<\/p>\n

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Es scheint sich um ein relativ schnell abgedrehtes Machwerk zu handeln: Daf\u00fcr spricht auch die reichlich kuriose und wenig koh\u00e4rente Mischung aus dokumentarischen Passagen, bizarren, oft nur albernen Spielszenen und etwas unbeholfenen Interviews (die m\u00f6glicherweise auch gestellt sind). Aber trotz dieses unbehauenen Charakters und einiger unfreiwilliger Komik ist dieser Film durchaus sehenswert, nicht nur aus nostalgischen Gr\u00fcnden.<\/p>\n

The London Nobody Knows<\/em> ist eine akustische und visuelle Collage, in der die Stadt als ein Atlas des Verschwindens und der Fl\u00fcchtigkeit betrachtet wird. Insofern hat der Film tats\u00e4chlich einiges gemeinsam mit der Musik von Burial (wie hier<\/a> bemerkt worden ist): Geb\u00e4ude, Menschen, Stimmen, Kl\u00e4nge – alles hat ein Flair von Vorl\u00e4ufigkeit, alles hat schon etwas Gespenstisches und Surreales, obwohl es noch vorhanden ist. Masons distanzierte Arroganz ist da vielleicht sogar ein bewusstes Stilmittel: Er ist weniger Arch\u00e4ologie als Registrar, und seine Aufgabe nicht das Verstehen, sondern das Katalogisieren der vorgefundenen Objekte.<\/p>\n

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Der Film ist nur 45 Minuten lang und wurde, so weit ich wei\u00df, f\u00fcrs lokale Fernsehen produziert. Regisseur Norman Cohen hat ansonsten ein wenig bemerkenswertes Oeuvre geschaffen: Es besteht vor allem aus Comedy-Kanonenfutter wie der Confessions<\/em>-Reihe (Sex-Kom\u00f6dien \u00e0 la „Das Wandern ist Herrn M\u00fcllers Lust“) und einer nicht sonderlich gut beleumundeten Verfilmung von Adolf Hitler – My Part In His Downfall<\/em>, der Autobiographie des (ansonsten durchaus ehrenwerten) Spike Milligan. Es gibt au\u00dferdem offenbar noch einen \u00e4lteren Dokumentarfilm, London In The Raw<\/em>, der sich dem Vernehmen nach eher mit der schmuddligeren Seite des swingenden London befasste und wohl ein \u00e4hnliches Publikum ansprechen wollte wie im deutschen Kino die einschl\u00e4gigen Reports \u00fcber Schulm\u00e4dchen.<\/p>\n

Grundlage von The London Nobody Knows<\/em> ist ein gleichnamiges Buch von Geoffrey Fletcher, einem Kunstkritiker und Kolumnisten des Daily Telegraph<\/em>. Fletcher schrieb und zeichnete regelm\u00e4\u00dfig kleine, idiosynkratische Skizzen zu den letzten \u00dcberbleibseln des viktorianischen und edwardianischen London. Vieles davon wurde auch in B\u00fcchern publiziert, The London Nobody Knows<\/em> ist das Bekannteste davon und \u00fcber einschl\u00e4gige Antiquariate problemlos aufzutreiben.<\/p>\n

Sowohl Fletchers B\u00fccher als auch Cohens Film haben in den vergangenen Jahren ein kleines Comeback erlebt. Ein F\u00fcrsprecher ist zum Beispiel Bob Stanley von Saint Etienne<\/em>, der im Guardian<\/a> dar\u00fcber geschrieben hat. Der Saint-Etienne-Film Finisterre<\/a>\"\" hat durchaus einige atmosph\u00e4rische \u00c4hnlichkeiten mit Cohens Film.<\/p>\n

In diesem Jahr borgte sich au\u00dferdem der Journalist Dan Cruickshank den Titel von Fletchers Buch f\u00fcr eine BBC-Serie<\/a>, um seinerseits dem verschwundenen London nachzusp\u00fcren. Die BBC hat einige Ausschnitte online gestellt. Ein Blick lohnt sich, aber gegen den ungelenken Charme und die Unbehaglichkeit von Cohen und Mason kommen sie nicht wirklich an.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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