{"id":469,"date":"2006-08-01T17:14:15","date_gmt":"2006-08-01T14:14:15","guid":{"rendered":"http:\/\/www.clausmoser.com\/?p=469"},"modified":"2006-08-01T17:15:00","modified_gmt":"2006-08-01T14:15:00","slug":"real-wild","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/clausmoser.de\/blog\/2006\/08\/01\/real-wild\/","title":{"rendered":"Real Wild"},"content":{"rendered":"

\"Jandek\"
\nEs passiert mir selten, dass ich eine DVD mit einem Konzertmitschnitt haben muss. Eigentlich nie. Glasgow Sunday<\/em> war eine Ausnahme: Den Mitschnitt des ersten Live-Konzerts von Jandek<\/a> wollte ich unbedingt sehen. Mittlerweile frage ich mich allerdings, warum.<\/p>\n

Nicht, weil mir die DVD mi\u00dff\u00e4llt. Sondern weil das eine der Platten ist, die solche grunds\u00e4tzlichen und banalen Fragen einfach aufwirft. Ich habe schlie\u00dflich schon die CD zum Konzert, das Tracklisting ist identisch, warum mu\u00df ich also noch mal dabei zusehen<\/em>, wie jemand diese Musik macht? <\/p>\n

Jandeks Oeuvre war bis zu diesem Auftritt vor allem davon gepr\u00e4gt, dass man nichts \u00fcber die Bedingungen wu\u00dfte, unter denen diese Musik entstand. W\u00fcrde ich mir dieses Konzert auch anschauen, wenn ich nichts \u00fcber den Mythos um die Person Jandek w\u00fc\u00dfte? Wie bedeutend ist das, wenn jemand zum ersten Mal auftritt, den eigentlich niemand kennt und dessen Musik und \u00c4sthetik es auch nicht wirklich darauf anzulegen scheint, gekannt zu werden? Der \u00fcber Jahre hinweg die Mechanismen, wie Musik produziert und vertrieben werden muss, zu ignorieren scheint, und das so beharrlich, dass das nur die Ignoranz eines Freaks sein kann oder eines Genies?<\/p>\n

Eigentlich gibt es nicht viel zu sehen hier. Man findet auf der H\u00fclle kaum Informationen, auch die Bestellnummer ist identisch mit der CD-Version, so als ob die DVD nicht als selbst\u00e4ndiges Werk wahrgenommen werden soll, sondern lediglich als zus\u00e4tzliche Variante. Auf der DVD hat man die Wahl zwischen zwei Kameraperspektiven und einem Mix aus beiden. Eine Kamera ist fast durchgehend auf Jandek gerichtet, die zweite bietet einen Blick aus der Distanz und zoomt lediglich ab und an n\u00e4her auf die B\u00fchne, vor allem auf die beiden Begleitmusiker Richard Youngs und Alex Neilson. Man sieht ab und zu das Publikum, ein B\u00fchnenhelfer huscht mal durchs Bild, am Ende sieht man, wie Jandek seine Gitarre wegpackt – alles das wird von der Kamera fast beil\u00e4ufig protokolliert.<\/p>\n

Aber gerade diese Reduktion auf das N\u00f6tigste ist angenehm, weil sie einem keinen Blick vorschreibt, sondern Raum und Zeit gibt, selbst zu beobachten oder das Beobachten sein zu lassen. Und sie trifft ziemlich gut das R\u00e4tselhafte an Jandeks Musik, die sich auch weitgehend allen Beschreibungen entzieht.<\/p>\n

Man k\u00f6nnte sagen, das, was man hier sieht, wirkt beinahe wie das Zitat eines Konzerts, und Jandek fast wie das Zitat eines Rockmusikers, eine schmale Ziffer, ein Thin Man in Black am rechten Rand der B\u00fchne, fast statisch und mit der reduzierten Mimik einer Comic-Figur. Wenn er sich mal bewegt mit seiner umgeschnallten Gitarre, dann mit der fl\u00fcchtigen Gleichg\u00fcltigkeit von jemandem, der gedankenverloren vor dem Spiegel mimt. Youngs und Neilson scheinen fast enthusiastischer bei der Sache zu sein, aber es gibt kaum Interaktion zwischen den Musikern, au\u00dfer fl\u00fcchtigen Blicken und einem gelegentlichen Kopfnicken. (Nur einmal hat man kurz das Gef\u00fchl, das Jandek ein paar Schritte auf die beiden Mitmusiker zugehen m\u00f6chte, dann aber doch wieder in seine Ecke zur\u00fcckweicht.)<\/p>\n

Das Spannende ist, dass in diesem vage gesteckten Rahmen eine der kraftvollsten und aufregendsten Formen von Musik entsteht, die in den letzten Jahren zu h\u00f6ren war. Wie quasi aus dem Nichts der Motor des ersten St\u00fccks „Not Even Water“ angeworfen und vorangetrieben wird, das ist beeindruckend, gerade weil man jetzt auch dabei zusehen kann. Wenn Jandek irgendwann in der Mitte des Konzerts pl\u00f6tzlich behauptet: „I made the decision to get real wild“, dann hat dieser Moment fast die zwiesp\u00e4ltige Gr\u00f6\u00dfe von Johnny Cashs „Saint Quentin, I hate every inch of you.“<\/p>\n

Die drei Musiker hatten angeblich nur ein einziges Mal vorher zusammen gespielt, wenige Stunden vor dem Auftritt. Umso erstaunlicher ist, wie gut das Zusammenspiel zwischen den dreien funktioniert, und wie die gemeinsame Improvisation in einer unverwechselbaren und neuen Stimme resultiert. Das ist ein Prozess, dem man wirklich gerne zuh\u00f6ren und zuschauen mag. Auf der Live-CD Newcastle Sunday<\/em> kann man auch h\u00f6ren, dass dieser Prozess mittlerweile weiter gegangen ist: Ob’s davon eine DVD geben wird, wei\u00df ich nicht. Aber ich w\u00fcrde sie gerne sehen wollen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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