{"id":719,"date":"2008-08-14T13:54:05","date_gmt":"2008-08-14T10:54:05","guid":{"rendered":"http:\/\/www.clausmoser.com\/?p=719"},"modified":"2008-08-18T13:15:02","modified_gmt":"2008-08-18T10:15:02","slug":"fakes","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/clausmoser.de\/blog\/2008\/08\/14\/fakes\/","title":{"rendered":"Fakes"},"content":{"rendered":"

Errol Morris, Regisseur des Films Standard Operating Procedure, hat sich in der New York Times<\/a> noch einmal das iranische Foto vorgenommen, in dem der Start diverser Raketen vorget\u00e4uscht wurde. Herausgekommen ist ein etwas launiges, aber lesenswertes Essay \u00fcber Manipulation durch Bilder, inklusive zwei interessanter Kurzinterviews mit dem digitalen Forensiker Hany Farid<\/a> und dem konservativen Blogger Charles Johnson (der den iranischen Fake entlarvt hatte).<\/p>\n

Eine kleine Anekdote, die sich in den Fu\u00dfnoten versteckt, fand ich aber besonders interessant. Sie bezieht sich auf eine \u00c4u\u00dferung Farids, in der es weniger um Bildmanipulation, sondern um falsche Erinnerungen geht. Morris illustriert dieses Ph\u00e4nomen mit folgendem Beispiel:<\/p>\n

Freeman Dyson tells a story (in The New York Review of Books) about a childhood experience:<\/p>\n

\u201cWhen I was a boy in England long ago, people who traveled on trains with dogs had to pay for a dog ticket. The question arose whether I needed to buy a dog ticket when I was traveling with a tortoise. The conductor on the train gave me the answer: \u2018Cats is dogs and rabbits is dogs but tortoises is insects and travel free according.\u2019\u201d<\/p>\n

Nicholas Humphrey in a letter to the editors pointed out that \u201cthe very same encounter appeared as a cartoon in Punch in 1869. The caption of the cartoon reads:<\/p>\n

Railway Porter (to Old Lady traveling with a Menagerie of Pets). \u201c\u2018STATION MASTER SAY, MUM, AS CATS IS \u2018DOGS,\u2019 AND RABBITS IS \u2018DOGS,\u2019 AND SO\u2019S PARROTS; BUT THIS \u2018ERE \u2018TORTIS\u2019 IS A INSECT, SO THERE AIN\u2019T NO CHARGE FOR IT!\u201d [Punch, 1869, Vol. 57, p. 96]\u201d
\n<\/em><\/p>\n

Freeman Dyson replied:<\/p>\n

\u201cThanks to Nicholas Humphrey and Michael Jackson for letters informing me of the 1869 Punch cartoon about tortoises and dogs on trains. My memory of traveling with a tortoise has two possible explanations. The first and more probable is that I heard of the conversation recorded in the Punch cartoon and transformed it over the years into a memory. This would not be the first time that I remembered something that never happened. Memories of childhood recollected in old age are notoriously unreliable. The second possible explanation is that the memory is accurate. In that case the conductor on the train knew the cartoon and said what he was supposed to say according to the script.\u201d<\/p>\n

Here, Dyson essentially admits to having confabulated seeing a Punch cartoon with a real experience. My friend Charles Silver has provided a thoughtful analysis. \u201cHere are several (overlapping) definitions for \u2018confabulation\u2019: inventing things that aren\u2019t true; making up something that\u2019s thought to be true for a variety of reasons, one being to fill in memory gaps; inventing something that\u2019s hoped to be true; imagining that something happened to you after hearing a report or reading a story about someone else; manufacturing, deliberately or not, a portion of reality; arriving at a fabricated story; and just plain lying.\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Die Dyson-Anekdote stammt urspr\u00fcnglich aus dieser Rezension<\/a>. Das Kuriose an dieser Geschichte ist, dass sie wie die Variation eines literarischen Vorbilds erscheint: Im neunten Kapitel von Dostojewskis Idiot<\/em><\/a> (der im \u00fcbrigen fast zeitgleich mit der Punch-Karikatur herauskam) gibt es die ber\u00fchmte Episode mit dem Bologneserh\u00fcndchen. Auch darin geht es um die Enttarnung eines Fakes, der mit einer Bahnfahrt und einem Haustier zu tun hat.<\/p>\n

Der Idiot<\/em> ist ein Roman, in dem es fortw\u00e4hrend um kommunikative Strategien und Manipulation geht. In der Geschichte mit dem Bologneserh\u00fcndchen ist nicht nur die L\u00fcge, sondern auch ihre Enth\u00fcllung problematisch. Die Entlarverin, Nastassja Filippowna, ist ja selbst eine sehr ambivalente und \u00e4u\u00dferst manipulative Gestalt. Selbst die Entlarvung einer L\u00fcge, scheint Dostojewski zu sagen, ist nur eine Geste, die man mi\u00dftrauisch betrachten muss. Die Wahrheit ist ebenso Mittel zum Zweck wie die L\u00fcge; im Zweifel erreicht man damit erst mal nichts als die Stimmung auf der Party zu ruinieren.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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